打破常规，重新定义刑侦剧——《我是刑警》的真实展现

  近期，电视连续剧《我是刑警》投身实际，用直抵人心的真实感和纪实性，描写了奋战在一线的警察自己身上的勇敢与担当。剧里，并没有无所不能的侦探，仅有日夜恪守的责任感。为了能侦破案件，警察们不断通过召开会议、闲聊开展逻辑推理，虽然有观众认为“会话多，节奏慢”，但当年的老刑警表明，那时候的警察外貌和审理案件全过程就是这样，只不过现在观众看到更多的是人物角色被“装饰”之后的刑侦电视剧。破除了ps滤镜，《我是刑警》真的十分行！

要拍出刑警的故事，一定要投身日常生活。为了能展现15桩大要案的破获全过程，深入分析小细节，摄制组经过6年制做磨炼，超越重庆、山西、黑龙江等5地1万公里，深层次全国各地15个省份县城的底层刑侦大队创作作品采风活动、小故事收集和亲身体验，梳理各种采访达200万字符。拍摄的时候，整部剧873个场景基本无反复，悉数展现35年底层人生历程。

在如此的前提下，小故事可能就立体式起来。一开场就是下雪满天，过春节前夜普通百姓与警方的会话，街边2块钱鲜面条，办公室内看上去挂掉已久的条幅、啪嗒啪嗒时钟声，警员整夜蹲点时眼皮上挂着的霜花，也有群众演员自己身上的一件件上了些“年龄”的毛领皮衣，及其毛坎肩……让人瞬间返回20世际90时代。有观众表示“除开剧里警察整夜通宵召开会议不吸烟只吃瓜以外，哪儿哪儿都很好，自然，抽烟不身心健康，警察也需要开拓创新”。针对警察而言，一切真相全是破案的案件线索；针对刑警队题材的电视剧而言，工作与生活小细节一样决定了内容的成与败。

在影象气场层面，《我是刑警》会用“大颗粒”的真实感给观众展现返璞归真的层次感，特别是当《少年壮志不言愁》在此片第一集电影片尾中奏响时，“几度风雨几度春秋，风霜雪雨搏急流……”一下子把大伙儿拉到当初看《重案六组》《便衣警察》等刑侦电视剧的感觉了，不少观众甚至表示“这个剧比《重案六组》还要案”“90时代刑侦电视剧拍得跟真正要案纪实片”。

对比许多刑侦电视剧，要不见事不见人，要不塑造一个掌握较快的侦探形像，《我是刑警》则以大人物群像的表现方式，描绘出各种底层警察品牌形象，并没有反派系统，剧里秦川、陶维志、武英德、曹忠恕等刑侦专家和一线警察全是“主人公”，侦破案件并不是依靠某一个人的灵光乍现，而是通过每一位底层警察一次又一次的走访调查、排查、尝试错误，最终找到案件线索、抓出凶手。

侦破案件环节中，不仅有途径仿真模拟、走访调查排查、射速印痕勘测、法医检验等相关方式，也是有一线警察的侦破案件逻辑思维和技巧，如刑事技术权威专家曹忠恕和法医专家王德伦的关键所在奉献，为案件侦查产生关键转折；秦川、叶茂生、杜逢春的大胆假设与小心求证，一直保持着破案的生命之光。通过这个侦破案件方式的表达，不但带上观众们顺藤摸瓜，逐渐靠近实情，并且也呈现出了秦川和师傅、队友及其发展的后裔中间对警员文化的传承结力。

除此之外，本剧还开拓创新地对焦典型案件与技术手段的创新融合，DNA检验、监管剖析、云计算等刑侦技术方式的发展，在信息化、智能的法国新浪潮中，全面展现中国刑警队工作从人力清查到科技创新赋能的跨越发展，新一代警察以更加先进的方式方法打造一支智能化、专业化刑警队团队。

把真实警察工作与生活呈现在观众面前，让我们在侦破案件猎奇的环节中，心中对警察充满敬意，深知自己的幸福感和安全感就是这些保卫人民、寻求正义的警察赋予的。